BOCM-20170208-22 Comunidad de Madrid Consejería de Presidencia, Justicia y Portavocía del Gobierno RESOLUCIÓN 2017/02/08 Bien de interés cultural – Resolución de 18 de enero de 2017, de la Dirección General de Patrimonio Cultural de la Comunidad de Madrid, por la que se incoa el expediente de declaración como Bien de Interés Cultural del monumento ecuestre al Rey Felipe III, en la Plaza Mayor de Madrid, en la categoría de Monumento Boletín Oficial de la Comunidad de Madrid 4 4 33 https://bocm.es/2017-02-08-33270120170054 https://bocm.es/boletin/CM_Orden_BOCM/2017/02/08/BOCM-20170208-22.xml https://bocm.es/boletin/CM_Orden_BOCM/2017/02/08/BOCM-20170208-22.json https://bocm.es/boletin/CM_Orden_BOCM/2017/02/08/BOCM-20170208-22.PDF https://bocm.es/boletin/CM_Orden_BOCM/2017/02/08/BOCM-20170208-22.epub I. COMUNIDAD DE MADRID D) Anuncios CONSEJERÍA DE PRESIDENCIA, JUSTICIA Y PORTAVOCÍA DEL GOBIERNO RESOLUCIÓN I. COMUNIDAD DE MADRID D) Anuncios CONSEJERÍA DE PRESIDENCIA, JUSTICIA Y PORTAVOCÍA DEL GOBIERNO 22 RESOLUCIÓN de 18 de enero de 2017, de la Dirección General de Patrimonio Cultural de la Comunidad de Madrid, por la que se incoa el expediente de declaración como Bien de Interés Cultural del monumento ecuestre al Rey Felipe III, en la Plaza Mayor de Madrid, en la categoría de Monumento. Por Real Decreto 550/1985 de 20 de febrero (“Boletín Oficial del Estado” de 26 de abril de 1985), el Ministerio de Cultura declara Monumento Histórico-Artístico de carácter nacional la Plaza Mayor de Madrid. El bien protegido incluye implícitamente el espacio de la plaza y de forma expresa los edificios circundantes, según la delimitación literal que figura en el texto de la declaración. El Real Decreto remite asimismo para la delimitación a un plano unido al expediente, fechado en abril de 1984, donde aparecen tramados y delimitados únicamente los edificios con fachada a la plaza y a los arcos o callejones de acceso, pero no los espacios públicos de la plaza y del viario circundante. En varios documentos del expediente de declaración se cita, al describir la Plaza Mayor, la estatua ecuestre de Felipe III que la preside desde el año 1848. Sin embargo, no se estudia de forma expresa en los informes ni se incluye en la relación de elementos que constituyen el Bien de Interés Cultural declarado. Por ello, existe inseguridad jurídica respecto al régimen de protección legal de ese elemento y su vinculación con la Plaza Mayor. Para clarificar su situación legal y a la vez señalar su importancia histórica y artística, se plantea ahora la protección independiente y expresa del monumento ecuestre del rey Felipe III, compuesto por la escultura de bronce y su pedestal, que se encuadra en la tipología de los monumentos ecuestres conmemorativos creada en la Antigüedad clásica y retomada en los ambientes artísticos florentinos del Renacimiento. En base a los estudios y propuesta técnica emitida por el Área de Catalogación de Bienes Culturales; de conformidad con lo establecido en el artículo 7 y concordantes de la Ley 3/2013, de 18 de junio, de Patrimonio Histórico de la Comunidad de Madrid, y en virtud de las competencias establecidas en el Art. 26.1.b) del Decreto 192/2015, de 4 de agosto, del Consejo de Gobierno, por el que se establece la estructura orgánica de la Consejería de Presidencia, Justicia y Portavocía del Gobierno (Boletín Oficial de la Comunidad de Madrid de 6 de agosto de 2015), RESUELVO Primero Incoar expediente para la declaración como Bien de Interés Cultural del Monumento ecuestre al rey Felipe III, en la Plaza Mayor de Madrid, en la categoría de Monumento, cuya descripción y justificación de los valores que motivan su declaración figuran en el Anexo adjunto. Segundo Ordenar que la presente Resolución se notifique a los interesados, a los efectos procedentes, y que se solicite informe a la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando que, de conformidad con el artículo 7.3 de la Ley 3/2013, de 8 de junio, de no ser emitidos en el mes siguiente a su petición se entenderán en sentido favorable a la declaración. Tercero Abrir un período de información pública por un plazo de un mes a contar desde la publicación de la presente Resolución en el BOLETÍN OFICIAL DE LA COMUNIDAD DE MADRID, durante el cual se dará audiencia a los interesados, al Ayuntamiento de Madrid y al Consejo Regional de Patrimonio Histórico; todo ello a fin de que cuantas personas tengan interés, puedan examinar el expediente, previa cita, en las dependencias de la Dirección General de Patrimonio Cultural, calle Arenal, 18, 28013 de Madrid, y presentar las alegaciones que estimen oportuno. Cuarto Ordenar que la presente Resolución se notifique al Registro General de Bienes de Interés Cultural del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte y al Registro de Bienes de Interés Cultural de la Comunidad de Madrid, para su anotación preventiva en los correspondientes registros. Madrid, a 18 de enero de 2017..La Directora General de Patrimonio Cultural, Paloma Sobrini Sagaseta de Ilurdoz. ANEXO A) DESCRIPCIÓN DEL BIEN OBJETO DE DECLARACIÓN COMO BIEN DE INTERÉS CULTURAL 1. Identificación y localización del bien objeto de la declaración El bien inmueble objeto de la declaración comprende la estatua ecuestre del rey Felipe III de España, así como el pedestal arquitectónico creado con motivo de su instalación en la Plaza Mayor de Madrid. Se sitúa en el centro geométrico de la Plaza Mayor, en el distrito Centro de la ciudad. El pedestal tiene una superficie aproximada de 8,20 m2, mientras que el plinto vallado donde se asienta el monumento tiene una superficie de 28,40 m2. 2. Breve introducción histórica Diversas fuentes documentales y restos arqueológicos de la Antigüedad clásica atestiguan la presencia frecuente en las ciudades de retratos ecuestres realizados en bronce, denominados en Roma “equi magni”, erigidos con fines conmemorativos o propagandísticos. En la ciudad imperial hubo más de veinte de forma simultánea, pero el valor del bronce como materia prima reciclable hizo desaparecer ya en época remota la mayoría de ellos. Solo dos ejemplares alcanzaron la Edad Moderna, el llamado Regisole de Pavía, destruido por los jacobinos en 1796 y el monumento al emperador Marco Aurelio en Letrán, trasladado después al Capitolio, único testimonio de retrato ecuestre romano conservado en la actualidad. Durante la Edad Media, en el norte de Italia se levantaron numerosos monumentos funerarios de nobles o militares, dentro y fuera de los templos, que incluían en ocasiones esculturas ecuestres de piedra o de madera de tamaño natural. Dentro de la tipología de sepulcros o cenotafios medievales hay que citar, por lo que aportaron a la definición del monumento ecuestre de la era moderna, los cenotafios pintados al fresco en las naves laterales del Duomo de Florencia, dedicados a los condotieros Sir John Hawkwood (1436) y Niccolò da Tolentino (1456), obra de los pintores Paolo Uccello y Andrea del Castagno respectivamente. En ellos las figuras están tratadas de un modo escultórico, y aparecen muchos de los elementos que caracterizarán los monumentos ecuestres de siglos posteriores, como los pedestales con motivos arquitectónicos, las leyendas conmemorativas, los atributos del poder político o militar y los escudos heráldicos. El trabajo artístico en bronce fue patrimonio casi exclusivo de artistas italianos desde la Edad Media hasta bien entrado el siglo XVII. Fueron sobre todo los talleres de Florencia los que recuperaron las técnicas antiguas de fundición, y la ciudad toscana se convirtió en uno de los principales centros europeos de producción de bronces, forja y orfebrería. Los primeros artistas en restaurar la tradición romana y materializar en bronce una escultura ecuestre conmemorativa de carácter no funerario y tamaño mayor que el natural fueron los florentinos Antonio di Cristóforo y Niccolò di Giovanni Baroncelli, autores entre 1441 y 1442 del monumento al duque Niccolò III d’Este en Ferrara. Poco después, entre 1447 y 1453, Donatello realizaría para su colocación frente a la catedral de Padua el monumento al condotiero Erasmo da Narni “Gattamelata”, ubicado sobre un alto pedestal de ocho metros. Ya en la siguiente generación, entre 1478 y 1488, Andrea Verrocchio modelaría el monumento al condotiero Bartolomeo Colleoni, de arrogante gesto, con destino al campo de San Giovanni e Paolo de Venecia, fundido tras su muerte por Alessandro Leopardi. Leonardo da Vinci, en su primera etapa milanesa, modeló en terracota un caballo de siete metros de altura para el ambicioso monumento ecuestre a Francesco Sforza que no llegó a fundir en bronce y fue destruido por las tropas francesas. Posteriormente, entre 1508 y 1511 realizó diseños para otro monumento ecuestre a Gian Giacomo Trivulzio que tampoco llegó a ejecutar. En el año 1547, durante las sesiones de la Dieta de Augsburgo, el emperador Carlos V encargó a Leone Leoni (1509-1590) una escultura ecuestre en bronce que hubiera sido la primera realizada de un monarca español. El artista, que poseía en su taller un vaciado del retrato ecuestre de Marco Aurelio, no llegó a modelarla. En la segunda mitad del siglo XVI, la dinastía Médicis, restaurada en el gobierno de la región de Toscana por el emperador Carlos V, emprendió un ambicioso plan propagandístico y de legitimación de su autoridad, cuestionada por los partidarios de la república. El Gran duque Fernando I encargó en 1587 al escultor Jean Boulogne (Douai 1529- Florencia 1608), llamado Giambologna en Italia y Juan de Bolonia en España, una escultura ecuestre a la memoria de su padre, el Gran duque Cosme I. Este escultor manierista de origen flamenco, educado en Amberes y posteriormente en Roma, admirador de la obra de Miguel Ángel, es figura clave para entender el resurgir de la escultura ecuestre monumental. Su interés por el caballo le llevó, desde el inicio de su carrera en Florencia, a modelar una serie de pequeños bronces en colaboración con Antonio Susini, en los que definió un tipo de animal de noble porte caminando al paso, con cuello encorvado y cabeza de perfil clásico. Durante años exploró en ellos variantes de rango menor que afectaban sobre todo a las crines y la cola. La extraordinaria cabeza de caballo romana incorporada en 1585 a la colección Médicis le sirvió de modelo e inspiración. El encargo del monumento a Cosme I significó, en cuanto a la figura del caballo, un simple cambio de escala, aplicando los resultados de su estudio. El éxito de este monumento, colocado sobre un pedestal en la plaza de la Signoría de Florencia en 1594, propició una serie de encargos similares para los que el anciano Giambologna recurrió como colaborador a su discípulo Pietro Tacca. El emperador Rodolfo I fue uno de los primeros interesados en tener su propio monumento ecuestre, pero el proyecto no pasó de la fase de modelo. El retrato del Gran duque Fernando I de Médicis, encargado por el propio interesado hacia 1600, fue modelado en 1602 y fundido con ayuda de Tacca entre 1602 y 1607. El año siguiente, ya fallecido el escultor, se colocó en la plaza de la Santíssima Annunziata de Florencia. Este retrato presenta numerosas variantes respecto al de Cosme I, tanto en la figura del caballo como en la del jinete, quizás por estar destinado a un espacio público de la misma ciudad. El retrato de Enrique IV de Borbón, rey de Francia, fue encargado también a comienzos del siglo XVII por su esposa María de Médicis, momento en el que puede datarse el pequeño modelo en bronce que conserva el Museo de Dijon. La escultura, que recupera muchas de las características del retrato de Cosme I, fue modelada por Giambologna y fundida por Tacca en 1613, instalándose en París en 1614. Lamentablemente fue destruida durante la Revolución Francesa, aunque se erigió en 1818 una copia en el mismo emplazamiento. La cuarta y última escultura ecuestre monumental realizada por Giambologna fue la del rey Felipe III de España, encargada en 1606 al artista por el Gran duque Fernando I y enviada a la corte española en 1616 por su sucesor Cosme II, como obsequio al soberano a través del Duque de Lerma. El flamenco llegó a modelar el caballo, pero falleció antes de realizar la figura real, que puede atribuirse a Pietro Tacca siguiendo un retrato realizado por Juan Pantoja de la Cruz. Felipe III ocupó el trono de España y Portugal desde 1598 hasta su fallecimiento en 1621. Hombre muy religioso de carácter débil, dejó el gobierno en manos de validos. Trasladó la capital de sus estados a Valladolid en 1601, devolviéndola a Madrid en 1606. Durante su reinado se firmó con los Países Bajos el tratado de paz conocido como la Tregua de los Doce Años, que supuso el reconocimiento oficial de Holanda. Desde el punto de vista de la actividad edificatoria, promovió la construcción en Madrid del Monasterio de la Encarnación en 1611 y de la Plaza Mayor en 1617, además de otras construcciones de carácter religioso. El retrato ecuestre del rey Felipe III continúa la línea de los bronces anteriores realizados por Giambologna en cuanto a la postura del caballo, correspondiendo al modelo ya experimentado de crines largas, pata delantera alzada y cuello encorvado. El ademán del personaje, con el brazo derecho alzado sosteniendo el bastón de mando, es muy similar a los de Cosme I y Enrique IV. La obra se depositó de forma provisional en los jardines del Alcázar de Madrid, pasando en 1617 al jardín Reservado de la Casa de Campo, frente al antiguo palacete de los Vargas. Este jardín renacentista de paseos y parterres geométricos a la italiana, documentado en un lienzo pintado por Félix Castelo hacia 1640, estaba presidido por la fuente del Águila, delante de la cual se colocó la estatua ecuestre sobre un pedestal. Como diversos autores han señalado, la colocación de un retrato ecuestre de carácter público con todos los atributos del poder en un espacio de uso restringido a la familia del monarca y protegido de vistas, fue un error de interpretación del significado de la obra. Tampoco desde el punto de vista formal la elección fue acertada, pues hacía competencia e impedía la vista de la fuente del Águila desde el palacete. A pesar de ello, esta situación se prolongó durante más de dos siglos. En el siglo XVIII Antonio Ponz reflexionaba en su libro Viage de España sobre la conveniencia de ubicar la magnífica escultura en un lugar público, considerando la Plaza Mayor el lugar apropiado. A comienzos del siglo XIX hubo un intento de traslado al Salón del Prado por orden de José Bonaparte, que no llegó a hacerse realidad. En mayo de 1846, Ramón de Mesonero Romanos, escritor, cronista de la Villa y concejal del Ayuntamiento de Madrid presentó al Consistorio su Proyecto de Mejoras Generales de Madrid, donde proponía la reforma de la Plaza Mayor y el traslado de la estatua ecuestre de Felipe III al centro de la misma, para exhibir su belleza artística y por representar al monarca que mandó construir la plaza. Esta propuesta se materializó en una petición oficial del Ayuntamiento a Isabel II en diciembre de ese año, que fue aceptada por la reina en 1847. El Ayuntamiento encargó al arquitecto Juan José Sánchez Pescador, autor de las Casas del Cordero de la Puerta del Sol, el diseño de un nuevo pedestal para la escultura, su desmontaje y traslado. El trabajo escultórico se encargó a Sabino de Medina de la Torriente. Los trabajos se realizaron durante el año 1848 y el monumento quedó completamente terminado a comienzos de 1849. En su nuevo emplazamiento, el monumento sufrió vicisitudes diversas, como consecuencia de los agitados cambios políticos de la época. Tras la revolución de 1868 la escultura fue retirada a los almacenes de la Villa. Durante la Primera República se planteó su sustitución por una alegoría de los Mártires del 7 de julio de 1822, que quedó solo en proyecto. En 1875, coincidiendo con la Restauración Borbónica, volvió a ocupar su lugar en el centro de la plaza. En abril de 1931, tras la proclamación de la Segunda República, el monumento sufrió un atentado al introducir petardos a través de la boca del caballo. La explosión le produjo serios desperfectos. La cornisa o plataforma superior del pedestal cayó al suelo, arrastrando consigo el grupo escultórico, quebrándose las patas del caballo. El animal perdió además la cabeza, parte del cuello, la grupa y fragmentos de las cuatro patas. El jinete quedó decapitado y sin el brazo derecho. Se perdieron las bridas, las riendas, la daga y el bastón de mando. La restauración fue encomendada por el Ayuntamiento de Madrid al escultor Juan Cristóbal González Quesada, que ensambló los fragmentos, parcheó las partes deterioradas y reconstruyó lo perdido, incluyendo las cabezas del caballo y del jinete. Esta laboriosa restauración de más de cien piezas de bronce concluyó en 1934, devolviéndose el grupo escultórico a su lugar. Durante la Guerra Civil se mantuvo en el centro de la plaza, protegida por un sólido castillete de obra. En el año 1970, la escultura y su pedestal fueron desmontados nuevamente para realizar las obras del aparcamiento subterráneo de la Plaza Mayor. En 1971 quedó instalada en su forma actual, con una nueva verja más pequeña y sencilla. 3. Descripción del bien inmueble El Monumento ecuestre al rey Felipe III de España en la Plaza Mayor de Madrid se compone de una escultura manierista en bronce de tamaño mayor que el natural y de un pedestal arquitectónico de época posterior, apoyados actualmente sobre un plinto o bancada rectangular que sirve de protección y de soporte para una verja de lanzas de hierro forjado. El retrato ecuestre es la parte fundamental del monumento. El rey aparece con rostro joven y sonriente, mostrando serenidad. Lleva la cabeza descubierta y se protege con media armadura, con el peto decorado con bajorrelieves. Destaca el cuello con gran gola, según la moda del momento. Se unen a la imagen real elementos iconográficos de procedencia diversa, atributos de poder que indican el rango del personaje. Sobre el pecho aparece el collar de la Orden del Toisón de Oro, de origen borgoñón, mientras que la mano derecha sujeta el bastón de mando, sirviéndose de la izquierda para sujetar las riendas. El caballo, avanzando al paso, levanta una de las patas delanteras, dando movimiento a la figura. Está trabajado minuciosamente, como se puede apreciar en el tratamiento de las agitadas crines, la cola, la musculatura y las venas marcadas a través de la piel. La cabeza reconstruida está tratada de forma más escueta y esquemática. En la cincha aparece la firma del escultor Pietro Tacca, ”PETRUS TACCA F. FLORENTIAE 1614”. Consta también una segunda inscripción “RESTAURADO 1934/ESCULTOR–FUNDIDOR/J. CRISTÓBAL–CODINA H”. El pedestal es un cuerpo prismático cuadrangular de cuatro metros de altura, rematado en dos semicilindros. Está realizado con tres tipos de piedra, granito gris en el zócalo, granito rosa en el cuerpo intermedio y caliza de Colmenar de Oreja en el remate, en los frisos, molduras y lápidas. Sobre el zócalo de granito apoyan varias molduras con decoración vegetal, triglifos y hojas de laurel. En los laterales del cuerpo intermedio se sitúan dos lápidas alegóricas con relieves esculpidos que representan trofeos bélicos. En el semicilindro frontal aparece un relieve de carácter heráldico con los escudos hermanados de la Casa Real y de la Villa de Madrid sobre cartela de cuero recortado, rematado por la corona real. En el semicilindro posterior se ubica una lápida con letras sueltas en bronce alusiva a la colocación del monumento ecuestre en la Plaza Mayor: “LA REINA DOÑA ISABEL II/A SOLICITUD DEL/AYUNTAMIENTO DE MADRID/MANDÓ COLOCAR/EN ESTE SITIO LA ESTATUA/DEL SEÑOR REY/DON FELIPE III/HIJO DE ESTA VILLA/QUE RESTITUYÓ A ELLA/LA CORTE EN 1606/Y EN 1619 HIZO CONSTRUIR/ESTA PLAZA MAYOR/AÑO DE 1848”. El cuerpo o remate superior del pedestal arranca con un bello friso con roleos y decoración vegetal que enlaza con la cornisa mediante una moldura de ovas y hojas. El conjunto de la escultura ecuestre y su pedestal, aunque heterogéneo en su origen, resulta armonioso y bien proporcionado, constituyendo un elemento que enriquece notablemente el espacio de la Plaza Mayor, tanto por su acertada escala como por la concordancia estilística con la arquitectura de la misma. Si desde el punto de vista formal y estilístico el monumento es adecuado para ese espacio, no lo es menos desde el punto de vista histórico, ya que Felipe III fue precisamente el promotor de las obras de finalización de la plaza en 1617. Ambos elementos, plaza y monumento ecuestre, cobran juntos un valor especial que convierte ese espacio en el lugar de la ciudad que mejor evoca el período histórico de la dinastía de los Habsburgo, creando una imagen que forma parte de la memoria colectiva de madrileños y foráneos. Todo ello lleva a considerar que la actual ubicación del Monumento ecuestre al rey Felipe III es la mejor de las posibles y no debe ser modificada en el futuro, ya que, como se ha indicado, la ubicación primitiva en el Reservado de la Casa de Campo fue improvisada y carente de sentido. Concluyendo, la escultura ecuestre en bronce del rey Felipe III de España es una de las piezas más importantes y significativas de la estatuaria monumental manierista, una de las pocas que subsisten en Europa de este período y la más antigua de las conservadas fuera de Italia, realizada por dos artistas de primer rango como Giambologna y Pietro Tacca, por lo que su singularidad e importancia para el patrimonio histórico de la Comunidad de Madrid está fuera de duda. Las restauraciones realizadas en 1934 por Juan Cristóbal González Quesada son dignas y se integran perfectamente en el conjunto. El pedestal diseñado por Juan José Sánchez Pescador con los relieves en piedra de Sabino de Medina de la Torriente creado para esa ubicación en el año 1848, es un elemento de apreciable valor arquitectónico y artístico que sitúa en altura, complementa y pone en valor el retrato ecuestre, imprescindible para permitir su adecuada contemplación, por lo que se considera complemento inseparable de la escultura principal. El conjunto de ambas piezas, denominado Monumento ecuestre al rey Felipe III de España, en la Plaza Mayor de Madrid, reúne valores de interés histórico y artístico relevantes para su declaración como Bien de Interés Cultural en la categoría de Monumento. 4. Enumeración de partes integrantes y pertenencias del inmueble El monumento ecuestre al rey Felipe III de España, objeto de la presente declaración, está compuesto por la escultura en bronce modelada y fundida por Giambologna y Pietro Tacca entre 1606 y 1616 con sus restauraciones, así como por el pedestal diseñado por Juan José Sánchez Pescador en 1848. Son partes integrantes del bien la leyenda que conmemora su colocación en la Plaza Mayor, así como los relieves escultóricos de Sabino de Medina del año 1848 que adornan el pedestal. No forman parte del bien declarado y no se protegen expresamente en este expediente, la reja que circunda el monumento en la actualidad y la bancada o plataforma donde apoya la reja, aportaciones de la segunda mitad del siglo XX de carácter simplemente funcional, aunque por motivos de conservación se reconoce la necesidad de proteger con ellos u otros similares el monumento ante actos vandálicos o accidentes fortuitos. 5. Delimitación gráfica del bien Se adjunta plano de la delimitación en E). B) DELIMITACIÓN DEL ENTORNO DE PROTECCIÓN 1. Descripción literal El entorno de protección delimitado en la declaración de Bien de Interés Cultural se justifica para proteger el inmueble como hito cultural e histórico, velar por la adecuación de las intervenciones urbanísticas y arquitectónicas que puedan afectarle estética o funcionalmente y evitar la alteración o pérdida de los valores culturales, ambientales y paisajísticos asociados a su percepción. Dicho entorno, cuya superficie alcanza 1,02 ha, se define como el espacio comprendido dentro de la línea cerrada grafiada en el plano adjunto, que coincide con el rectángulo o vacío de la Plaza Mayor. Ese espacio, que en superficie tiene carácter de vía pública, está ocupado bajo rasante por un aparcamiento y almacén, que se definen como parcelas catastrales 01 y 02 de la manzana catastral 01431. En la superficie de la plaza solo existen como construcciones permanentes, aparte del monumento ecuestre, cuatro farolas de porte monumental. 2. Descripción gráfica Se adjunta plano de la delimitación en E). C) COMPATIBILIDAD DE USOS CON LA CORRECTA CONSERVACIÓN DEL BIEN El monumento objeto de este expediente es un elemento de ornato público, no tiene un uso determinado. En la Plaza Mayor de Madrid, que constituye su entorno de protección, se desarrollan de forma tradicional actividades culturales, de espectáculos o comerciales, por ser la finalidad para la que fue creada. Se consideran incompatibles con la correcta conservación del bien los usos que le afecten negativamente, pongan en peligro su integridad u oculten el monumento de una manera abusiva. Los pabellones, casetas, terrazas, situados o elementos efímeros que se sitúen en la plaza permitirán, en cualquier caso, el acceso y contemplación del monumento en todo su perímetro. Se procurará preservar las vistas principales del monumento y la plaza, especialmente la que desde el sur permite la contemplación simultánea del monumento y la Casa de la Panadería. D) ESTADO DE CONSERVACIÓN DEL BIEN Y CRITERIOS DE INTERVENCIÓN La estatua ecuestre de bronce que corona el monumento muestra las huellas del atentado de 1931 en distintos lugares, como el cuello, la grupa y las patas del caballo. Algunas partes del conjunto, principalmente las cabezas del caballo y del jinete, las bridas, riendas, daga y bastón de mando, están reconstruidas en 1934. Por lo demás, no presenta problemas graves de conservación. El pedestal tiene reconstruida la bandeja superior de piedra caliza, que resultó muy dañada en el citado atentado. Los sillares de granito rosa del cuerpo intermedio están meteorizados, aunque su estado no es preocupante. Los criterios en todas las actuaciones serán los de reversibilidad, diferenciación y mínima intervención. En todo caso, se estará a lo dispuesto en los artículos 20 y 24 de la Ley 3/2013, de 18 de junio, de Patrimonio Histórico de la Comunidad de Madrid. De acuerdo con su carácter de bien inmueble vinculado al espacio de la Plaza Mayor de Madrid, se evitará su desplazamiento o traslado a otros lugares. E) PLANO DE DELIMITACIÓN DEL BIEN Y DEL ENTORNO AFECTADO Se adjunta plano. (03/2.545/17)